Головна архітектуриОлександр 'Грецький' Томсон: архітектор-візіонер Глазго

Олександр 'Грецький' Томсон: архітектор-візіонер Глазго

Холмвудський будинок 1857–8 рр. Асиметрично спланований, незвичайна особливість для твору неогрецької архітектури. Томсону вдалося створити динамічні будівлі в невеликих масштабах. Кредит: Саймон Жаунсі
  • Топ-історія

Коли ми святкуємо дворіччя Олександра "Грека" Томсона, Гевін Штамп вважає чудовим способом адаптації принципів грецької архітектури до розвитку рідного міста. Фотографії Саймона Жаунсі.

У 1874 році, за рік до смерті, в публічній лекції про грецьку архітектуру Олександр Томсон (1817-1875) попросив свою аудиторію в Глазго "повернутися і подивитися на мить в Афінському акрополі, як виявилося, коли Греція була світлом" світу'. Він описав її "красиві форми, складені з мармуру перлинної білизни, і блакитного, малинового та золота, якими вони були частково підфарбовані". За його словами, це було «однією з найславетніших пам’яток, яку людське око коли-небудь дозволяло бачити, і подібне, яке воно більше ніколи не побачить у цьому світі».

Олександр 'грек' Томсон ніколи не бачив Акрополь і ніколи не їздив до Греції. Насправді він ніколи не перетинав Ла-Манш, і майже вся його робота була обмежена на захід від Шотландії. «Грецьким» Томсоном він, можливо, був, але він не був одним із звичайних археологічних грецьких відроджувачів; Дійсно, що стосується його, вони "не змогли освоїти свій стиль, і тому стали його рабами".

Фізична ізоляція Томсона стимулювала родючу і винахідливу уяву, і він мріяв про стародавній світ, застосовуючи архітектурні принципи, які він розглядав у пам'ятках Єгипту, Греції та Близького Сходу, до сучасних будівель, які він проектував для вікторіанського Глазго.

У цьому задимленому, забрудненому промисловому місті Клайді Томсону вдалося з рідкісним блиском та винахідливістю спроектувати склади та комерційні офіси, блоки житлових будинків та тераси будинків, заміські вілли та три великі храми для Об’єднаної пресвітеріанської церкви.

Сьогодні його досягнення, як правило, мають менш важливе значення - безумовно, менш модне - ніж робота його колеги з Глазгославі CR Mackintosh (150-річний день народження якого буде відзначено з більш великою повагою в наступному році). Однак, за словами архітектора Марка Бейнса, його творчість «здається, має постійне значення в будь-якому здійсненні міської архітектури, оскільки в будинках є чутливість, яка здатна надати рівну гідність усім верствам суспільства без непотрібне розрізнення '.

В основному самоосвічений Томсон був у кращих традиціях Шотландського Просвітництва. Побожний пресвітеріанець, мислитель і мрійник, очевидно, натхненний апокаліптичними, прозорливими образами художника Джона Мартіна, він, тим не менш, був дуже практичним архітектором. Томсон із задоволенням експериментував з новими матеріалами, такими як конструкційний чавун та великі вікна з пластинчастого скла, і проектував не тільки будівлі, але й чавунні та глибокі камінні горщики з теракоти, меблі та внутрішнє оздоблення.

Постійне захоплення його творчістю частково полягає в допитливому розумі, що застосовує до сучасних умов архітектурні принципи, які він дотримувався, дані Богом "вічні закони", які він розумів у Стародавньому Єгипті та Греції: "Ми не дотримуємось правил; ми відкриваємо закони. Є таке поняття, як архітектурна правда. "

Ці закони регулювали його підхід до вітчизняної архітектури, всередині і зовні. Як заявив у 1888 році Томас Гілдард, його шанувальник і меморіаліст: «З паном Томсоном проектування будівлі не припинилося з гіпсових робіт та столярних виробів. Він поширювався на кольорові прикраси, і це було так само оригінально, красиво і характерно, як і угрупування чи ліплення ».

Томсон розпочав свою кар'єру, розробляючи вілли вниз по Флірт-Клайду в різних модних стилях: італійський, бароніальний, навіть готичний; стиль, про який він стверджував, був по своїй суті нестабільним і пізніше жорстоко проти нього («Стоунхендж справді більш науково побудований, ніж Йоркський містер») . І тоді, в середині 1850-х років, він, схоже, вирішив, що лише один стиль, грецький, що потерпає думка, відтепер повинен бути транспортним засобом для його починань.

Як писав колись сер Джон Саммерсон з Томсоном, «грецьке відродження перетворило себе на новий стиль, все ще переважно грецький, але також романтично абстрактний». І сучасний, особистий грецький стиль, який він розробив, можна розглядати як міст між віллами Шінкеля в Німеччині та ранніми прерійними будинками Френка Ллойда Райт.

Після вілл вийшли тераси будинків для Глазго. Це чудові композиції, в яких він прагнув до архітектурної єдності. Томсон, звичайно, не винайшов тип будівлі, але, хоча тераси, скажімо, Блумсбері або Бат іноді намагалися постати як окремі фронтові паради, Томсон - це нові композиції, кожна унікальна, в яких будинки поєднувалися по-різному .

Найвеличнішою була Велика західна тераса, в якій він поєднував дво- та триповерхові будинки в небаченому розташуванні, сповненому оптичних тонкощів. "Тільки геній високого порядку міг би мати так мало, і, здавалося б, таких простих елементів, що спроектували будівлю такої складеної єдності", - написав Томас Гілдард. "На вікнах немає перев'язок, але грецькі богині могли дозволити собі виглядати роздягненими".

Moray Place з безперервним верхнім ярусом вікон

Єдність часто досягалася, коли двері та вікна були однаково розташовані та однакової ширини, піднімаючись на однакову висоту. Так відбувається з його першою терасою, Морей-Плейс в Стратбунго, з об'єднавчою колонадою першого поверху з 52 квадратних пірсів, що підтверджує переконання Томсона, що «всі, хто вивчав твори мистецтва, повинні бути вражені таємничою силою горизонтального елемента у перенесенні розуму в космос і в міркуваннях про нескінченність '.

Для нього вікна були проблемою, яка породила геніальні рішення. Він побажав, щоб вони з'явилися лише як порожнечі між конструктивними елементами - чи то стінами, так і стовпами - тому він використав найбільші аркуші скла, які він міг знайти, з кількома скляними брусками та мінімальним каркасом. Іноді він розміщував свої вікна, як завіса стіни позаду, відсторонений від конструкційних опор, а іноді і підвішував свої вікна, щоб вони могли спускатися, а також підніматися (і ретельно забезпечуючи кріплення жалюзі або штор).

Двері вітальні Holmwood House. Зверніть увагу на відмітний центральний причал, отриманий від загубленого Хорагічного пам’ятника Трасилу

Томсон також доглядав за своїми домашніми інтер'єрами. Його штукатурка на стелі з розетками, розміщеними на широких плоских оточеннях, відрізняється особливістю. Його столярна конструкція унікальна: дверні рамки можуть бути схожими на маленькі мегаліти Стоунхендж, з навісним перемичкою. Самим дверям було надано єдиний центральний причал під трантом - форму, отриману в кінцевому рахунку з гравіювання (загубленого) Хорагічного пам’ятника Тразилу у Афінах Стюарта та Ревета.

Його залізні вироби, включаючи балюстради та балконні фасади, творчо адаптують грецькі візерунки, відлічені в ливарному заводі Вальтера Макфарлана в Сарациновій ливарні. Потім, є колір. До 1840-х років було широко відомо, що грецькі храми спочатку були яскраво забарвленими, і це, можливо, повідомляло про схильність Томсона до покриття внутрішніх стін поліхроматичними візерунками, похідними від грецьких мотивів. В деяких ранніх схемах, як кажуть, він вирізав власні трафарети; пізніше він працював з професійними декораторами.

Передпокій Холмвудського будинку - симфонія кольору

Всередині паркової церкви королеви, його втраченого (розбомбленого) шедевра, ефектну прикрасу здійснив художник Даніель Коттьє. "Я не хочу нічого кращого за релігію, яка створювала таке мистецтво", - вигукнув Форд Мадок Браун, побачивши це. «Тут лінія та забарвлення наводять на думку про сам Рай».

Принципи Томсона можуть вивчатися в двох його найвідоміших будинках. Перша - Вілла Марія в Лангсайді, на південь від Глазго. Побудований у 1856–57 роках, він сьогодні відомий під назвою Подвійна вілла, оскільки це, власне, пара двоквартирних будинків. Однак це не схоже, тому що замість того, щоб дублювати план одного будинку як дзеркальне зображення, Томсон повернув його на 180 °, так що кожна сторона будівлі представляє однакове, але несиметрично складене піднесення.

Подвійна вілла. Він складається з двох однакових будинків, встановлених навпроти один одного

Кожна, отже, це те, що було, власне, романом, грецькою віллою, задуманою в мальовничих термінах: до того, як вілли Томсона, Італії чи Готики могли бути асиметричними, але грецькі були сконструйовані з осьовою симетрією.

Марія Вілла представляє блискучу композицію в теперішньому суворому стилі Томсона, справі безперервних стінових площин, квадратних структурних причалів і низьких скатних дахів (що, мабуть, не ідеально в кліматі на заході Шотландії).

Томсон, як правило, розміщував вітальні на першому поверсі будівлі, як тут, у подвійній віллі

Один з цих будинків ретельно реставрували внутрішньо і представляє кімнати, повністю обшиті деревиною, у виразний, можливо, ексцентричний макет, зчленований тонкими виступаючими смужками пілястру. Дизайн подвійної вілли був опублікований Blackie & Son у 1868 р. У книзі під назвою «Архітектура вілли та котеджів», в якій, ймовірно, супровідні тексти були надані архітектором.

План та піднесення подвійної вілли, опубліковані Blackie & Son у 1868 році

У цьому випадку він писав: «Вся внутрішня обробка є ретельно підібраною жовтою сосною, збагаченням якої є насаджені на ній ладони з червоного дерева. Деревина лакується, зберігаючи свій природний колір та маркування, не використовуючи жодного плями. Ефект цього способу лікування полягає в тому, щоб об’єднати кілька частин кімнати, тим самим надаючи ефект збільшеної міри. '

Найкраща і найдосконаліша вілла Томсона, Холмвуд Хаус, була побудована в 1857–8. Його було замовлено Джеймсом Купером, виробником паперу, і він, можливо, був призначений як вітрина для його продукції, а також для розваг. Гільдард дивувався: "Якщо архітектура буде поезією з каменю та вапна - чудовий храмовий епос - цей вишуканий маленький дорогоцінний камінь, одразу класичний і мальовничий, такий же повноцінний, самодостатній та відшліфований, як сонник".

Знову ж таки, ключовим у розумінні оригінальності цієї «адаптації грецької мови» є поєднання класичного та мальовничого.

У своїй майстерно асиметричній композиції, розширеній горизонтально довгою стіною, кожна велика кімната чітко виражена зовні. Еркери в салоні виглядають так, ніби це круговий іонічний храм, а на іншому кінці вілли три величезні вікна (з кришками, які йдуть і вгору, і вниз) оголошують високу одноповерхову їдальню.

Їдальня в будинку Холмвуда, його фриз скопійований з "Іліади" Флексмана

У цій кімнаті міститься фриз, який базується на ілюстраціях Джона Флаксмана про «Іліаду» Гомера. В дальньому кінці - виїмка, що містила гарбуз із білого мармуру, згідно Вілла та Котеджної архітектури, з висіченими та позолоченими збагаченнями; а на задній та задній частині поглиблення є дзеркала в обрамленні з червоного дерева, прикрашені паличками палісандру.

Зараз це було створено в рамках зразкової реставрації інтер'єрів у Холмвуді, що проводиться Національним трестом для Шотландії, охоронцями цього шедевра, оскільки його врятувало Товариство Олександра Томсона від ймовірного руйнування.

На перший поверх виходить сходи під дивним екзотичним ліхтарем, що піднімається з темряви на світло. Як завжди в будинках Томсона, вітальня знаходиться на цьому верхньому рівні. Тут стіни колись прикрашали панно, намальоване Х'ю Камероном із зображенням «Ідилії короля Теннісона» (давно знятої). Збереглися димар із білого мармуру з врізаним орнаментом та декоративна стеля.

Столові кімнати Томсона (внизу) зазвичай мали стилізований сонячний випал у центрі гіпсової стелі, а у своїх вітальнях стеля являла собою нічне небо, із гіпсовими зірками. Тут, у Холмвуді, на темно-синій штукатурці між піднятими позолоченими зірками було намальовано ще більше зірок, ніби підказуючи ще більш віддалені сузір'я.

У цій лекції, яку він прочитав у 1874 році, Томсон розмірковував про «мешканців далеких сфер», про космічні подорожі, а також про мотиви свого Творця. Він роздумував про швидкість світла і про те, як існували зірки настільки далекі, що їх світло ще не дійшло до нас, так що, "якби нам вдалося злетіти в космос, ми могли б, коли ми виходимо на пенсію, оглядатись назад, як це були всі події, що сталися на нашій планеті, - щоб ми могли, пройшовши достатню відстань, стати свідками самого першого акту його створення ".

Олександр 'грек' Томсон був не лише великим і оригінальним архітектором, він також був мрійником, майже містиком.


Категорія:
Справжній несуттєвий список покупок: 10 найкращих гаджетів, які вам абсолютно не потрібні в це Різдво
Нортгемптоншир: Чому ця графство шпилів і сквайрів є більш ніж просто фоном для М1