Головна інтер’єриУ фокусі: жорстоко чесний портрет Сезанні своєї дружини, "стомлена і незадоволена", оскільки їхні стосунки були на скелях

У фокусі: жорстоко чесний портрет Сезанні своєї дружини, "стомлена і незадоволена", оскільки їхні стосунки були на скелях

Мадам Сезанна в блакитному 1886-7. Частина колекції Музею образотворчих мистецтв Х'юстона та представлена ​​у виставці роботи художника Національної галереї портретів, 2017-18. Кредит: мадам Сезанна в синьому 1886-7. Частина колекції Музею образотворчих мистецтв Х'юстона та представлена ​​у виставці роботи художника Національної галереї портретів, 2017-18.

Виставка портретів Пола Сезанна в Національній галереї портретів завершується цими вихідними. Ліліас Віган поглиблено розглядає одну з найінтригуючих своїх картин: мадам Сезанна в блакитному кольорі, в якій художник в період подружньої нестабільності жорстоко чесно дивився на дружину.

Мадам Сезанна в блакитному 1886-7. Частина колекції Музею образотворчих мистецтв Х'юстона та представлена ​​у виставці роботи художника Національної галереї портретів, 2017-18.

Сезанна і Гортенс Фікет були разом протягом п'ятнадцяти років, поки нарешті вони не одружилися в Екс-ан-Провансі, в 1886 році. На відміну від більшості своїх ровесників, Сезанна ніколи не отримувала комісію за портрети. Натомість він малював своїх найближчих друзів та родину, серед яких батька, сина, продавця мистецтв Амброаз Воллард та його найпочеснішу натурщицю: свою модель, коханку та дружину Гортенса. Ця виставка в Національній галереї портретів дозволяє нам рідкісне вікно в інтимне коло.

У своєму портреті, мадам C é zanne в Блакитному (1886-7), позичений у Музеї образотворчих мистецтв у Х'юстоні, Гортенз звертається до обличчя художника. Вона здається стомленою і незадоволеною. Її стомлення не дивно: це один із понад сорока намальованих портретів, за якими вона сиділа протягом усієї кар'єри чоловіка. Здебільшого Сезанна жила окремо від неї та їхнього сина, і це, як відомо, було періодом особливої ​​подружньої нестабільності.

«Тривожність і смуток проявляються не тільки в її виразі, але і в цілій картині»

Сезанн не зайнятий точним зображенням подоби, і Гортенз майже не впізнаваний між картинами на цій виставці. Натомість він протистоїть звичайному естетичному зображенню жіночої форми через спокушання та дефемінізує свій предмет. Її просте, овальне обличчя є маскоподібним і схоже на зменшене в порівнянні з її широкою шиєю та скульптурною солідарністю рамки. Її волосся сильно зішкрібані назад, не так сильно, як огляд її булочки. Її одяг - чорний і нерафінований.

Ніби він малює пейзаж, Сезанна концентрується на задньому плані, а також Гортензі, формуючи діалог між ними. Наприклад, її похмура меланхолія відображається у слізних шпалерах позаду неї, і на її територію виступає здивовальна, вушна форма меблів. Шов на її одязі перегукується з тональним розколом у стінах за нею. Ми очікували, що її підтримає стілець, але її тіло ніби сповзає з основи полотна.

Це справжня майстерність Сезанна; завдяки дискретній взаємодії суб'єкта та його оточення він досягає композиційної гармонії. Занепокоєння і смуток проявляються не лише в її виразі, але і в цілій картині, трактується як пейзаж. Нам залишається проникливе, інтимне враження про їхні стосунки, його проникливе почуття меланхолії.

Портрети Сезанн працює в Національній галереї фотографій в Лондоні до 11 лютого


Категорія:
Пряний каррі з цвітної капусти та томатів
Садиба Дартмур з власною гідроелектрикою та місцем для коней та вертольотів