Головна архітектуриВсередині відреставрованого Брайтонського павільйону: «Важко уявити собі більш досконалий час для відвідування цього надзвичайного твору Регенції»

Всередині відреставрованого Брайтонського павільйону: «Важко уявити собі більш досконалий час для відвідування цього надзвичайного твору Регенції»

Вечір у Королівському павільйоні в Брайтоні, Східний Сассекс. Будівлю спроектував Джон Неш, улюблений архітектор принца Регента. Кредит: Аламі
  • Топ-історія

Після капітальної реставрації Королівського павільйону в Брайтоні можна ще раз насолодитися одним із інтер’єрів, створених для задоволення розкішних смаків принца-регента. Джон Гуддал глибоко оглядає Салон, фотографіями якого є Пол Хайнам.

Королівський павільйон у Брайтоні більше, ніж будь-який інший єдиний будинок, є прикладом духу Регенції. У своєму розквіті він виражає багатство королівства, яке знало себе не просто бути багатим, але й найбагатшим у світі; в його екзотиці - той, що насолоджувався плодами глобальної сили; і, у своєму тріумфалізмі, той, який все ще шанував перемогу над Наполеоном після чверті століття виснажливої ​​війни.

Аромат цілого - це гедонізм самого регента, людини, яка в більш експансивні моменти марнославства і, незважаючи на те, що згодом зростала такою повнотою, що не могла легко ходити вгору і вниз по сходах свого творіння, бачила себе джерелом Британії успіх.

Салон в Королівському павільйоні в Брайтоні. © Пол Хайнам / Сільське життя

Міська рада Брайтона та Хоува вже багато років підтримує та реставрує павільйон. У 2017 році під керівництвом зберігача Королівського павільйону Девіда Біверса ця робота пройшла ще одну визначну пам'ятку з відновленням Салону, оформленим Робертом Джонсом у 1823 році.

Цей зразковий проект планується вже близько 15 років, передбачаючи чудові детективні роботи та величезну широту знань.

Кімната, як здавалося, до реставрації, зображена тут у Country Life у 1964 р. © Country Life Alex Starkey / Country Life

Результат пропонує свіже і переконливе розуміння характеру цієї дивовижної споруди, як це знав Георг IV. Ця кімната на першому поверсі стала центральним елементом оригінального павільйону, розпочатого в 1787 році архітектором Генрі Голландієм. У той час це була відносно звичайна неокласична «вітальня», хоча кругла в плані і з низьким куполом.

Малюнок Роуландона показує цей оригінальний інтер'єр зі стінами, намальованими Біаджо Ребеккою, та дверима в кімнату поза цілком цікавою формою в поглиблення з одного боку інтер’єру. Зовні він проектувався як лук з вікнами, що відкриваються на сад.

© Пол Хайнам / Сільське життя

Тут принц Уельський (регент з 1811 р.) Зустрів би своїх зібраних гостей на вечерю ввечері. Він очікував, що чоловіки стоять в очікуванні його приїзду, але жінки можуть сидіти. Коли він увійшов, вони піднялися на ноги, і він пройшов до вечері з найважливішим на руці.

Це також було обстановкою танців, коли килим буде роздягнутий, а голі дошки танцювальної зони крейдували образністю. Таке прикраса було б негайно зіпсовано, але воно виконувало практичну роль у запобіганні ковзання взуття танцюристів по дереву.

У 1802 році кімнату перепорядкували декоратори Фредерік та Джон Крейс для принца в китайському стилі. Таким чином, це перший інтер’єр у павільйоні, який прийняв екзотичну ідіому. У рамках цієї роботи на стіни наносили пофарбовані китайські шпалери на синій грунт, а купол прикрашали так, щоб виглядати як небо.

© Пол Хайнам / Сільське життя

Саме в цей час приміщення вперше було названо «Салоном». Термін зазвичай застосовувався до офіційних приймалень в англійських будинках протягом 18 століття, але до цієї дати він був відносно застарілим. Можливо, вибір конфесії підкреслює прагнення принца наслідувати французьким формам та способам (з яких назва Павільйон також була запозиченням, маючи на увазі приміські будинки в околицях Парижа).

Забудований тріумфом Британії над Наполеоном, інтер'єр Крейса був додатково адаптований у 1815 р., Коли павільйон був зовні перероблений Джоном Нешем в індійському стилі. У розширеному плані Неша Салон розміщувався під центральним куполом головної висоти між новою музичною кімнатою та банкетною.

У 1817 році, коли тривали ці зміни, принц викликав Фредеріка Крейса та одного з його субпідрядників Роберта Джонса для обговорення подальших змін інтер'єрів.

Про Джонса відомо мало, багато в чому тому, що його загальне ім’я робить майже неможливим ідентифікувати документальні згадки про нього. Все, що ми знаємо, - це те, що він працював на герцога Нортумберленда і, з доказів своєї роботи в павільйоні, що він був досконалим і впевненим дизайнером інтер'єру. Дійсно, нарешті, він став відомим як "головний художник палацу".

Ймовірно, незабаром після цього візиту в 1817 році Джонс запланував повний перегляд інтер'єру Салону. Акварель кімнати говорить про те, що вся схема була коротко висмійована, імовірно, щоб судити про її ефект. Королівське схвалення було очевидно захищено, і схема виконана з шовкових вішалок та штор, сріблястою обробкою стін, новим вмонтованим килимом, витканим в Axminster та набором меблів.

© Пол Хайнам / Сільське життя

Це було в індо-китайському стилі, з драконом, що підтримував центральну люстру, і чудовим каміном з білого мармуру, вкладеним сріблом та двома фігурами в китайському вбранні.

У 1820 році принц-регент нарешті вступив на престол як Георг IV і почав планувати свою трансформацію Букінгемського палацу, займаючи Віндзорський замок як свою головну резиденцію. Робота з перепланування Салону в Брайтоні все ж тривала, але його інтер'єр був завершений у 1823 році.

Нова схема виглядала набагато менш легковажною, ніж попередні інтер'єри павільйону, і в стилістичному відношенні була відмінна в стилі ампір, популяризованому в Парижі з 1790-х років Персьє і Фонтеном, які були набагато покровительством Наполеона.

У цьому плані Салон набагато більше нагадує інтер'єри Джорджа IV у Віндзорі, ніж прикраси Французького Відродження, виконані від імені інших багатих меценатів, які в цей період потурали таким інтер'єрам, зокрема тих, що були виконані Бенджаміном Віаттом за брата короля, герцога Йорк в Йоркському домі (тепер Ланкастерський дім), герцог Веллінгтон в Апслі Хаус і герцогиня Рутлендська (коханка герцога Йоркського) в замку Бельвуар. Усі вони припускали форми французького дизайну 18 століття, що Вайат назвав "стилем Людовіка XIV".

Це заплутано говорило, що Салон прямо посилався на Людовіка XIV у його незвичайному кольоровому поєднанні червоного, золотого та срібного. Останнє - це велика рідкість в англійському декорі інтер'єру, і джерелом для цієї конкретної палітри кольорів, здається, є Версаль. Далі мається на увазі посилання на Короля Сонця про те, що в приміщенні містився повторний мотив соняшника, найбільш помітно як центральний килим.

© Пол Хайнам / Сільське життя

Емблематичним для великого розквіту нового інтер’єру є те, що його вцілілі шафи вирізані як всередині, так і зовні, дзеркальними внутрішніми поверхнями, що відображають декоративну столярну конструкцію.

Джордж IV повернувся до Брайтона лише двічі для тривалого перебування перед смертю до 1830 року. Інтер'єри павільйону тепер містили меблі з лондонської резиденції принца Регента, Карлтон Хаус, яка була знесена в 1827 році. Письмовий стіл Наполеона був навіть встановлений у спальні Джорджа IV, ясно свідчення про самовихвальне захоплення короля своїм переможеним супротивником.

Зафіксовано, що його брат Вільгельм IV також відвідував будівлю та використовував Салон для огляду робіт скульптора Бенеса. Королева Вікторія та принц Альберт також приїхали до павільйону, хоча, здається, колишній відчув, що він пропонує мало конфіденційності, і вирішив продати його. Князь дуже захоплювався головними кімнатами, але, навіть незважаючи на це, будівлю було забито дошками, а значна частина меблів та багатьох предметів фурнітури були викреслені в 1847–48. Деякі, наприклад, люстра Салуна, пробралися до Віндзора, але багато інших перейшли до Букінгемського палацу, де вони були включені у крило, яке там спорудив Едвард Блор.

Відомо, і в зубах опозиції міська рада придбала павільйон у 1850 році. Це не лише врятувало його від знесення, але переробило інтер’єр Салону. Нинішня стеля та його центральна зірка, ймовірно, були створені в 1864 році. Тоді, у 1896 році, Дж. Г. Крейс, ще один у династії лондонських декораторів, переробив приміщення.

Зірка стелі - один із декількох кивків Версалю. © Пол Хайнам / Сільське життя

У той же час королева Вікторія повертала різні фурнітури, які були вилучені з павільйону, включаючи дверні рами Салону. Ще одним її подарунком - ймовірно - були китайські шпалери для експорту, помилково вважають, що тут висіли. Двері та шпалери були встановлені під час реставраційних робіт у 1930-х роках разом із деякими оригінальними пілястрами Джонса, наданими Джорджем В.

У 2002 році пошкодження води в Салоні виявило сліди прикраси Джонса. Відносно скромна схема відновлення цього раптом стала набагато амбітнішою після відкриття візерунка для оригінального шовку, використаного в інтер’єрі історичною консультантом з текстилю Аннабел Вестман. Використовуючи сукупність доказів, включаючи фотографи, фрагменти тканини та зразок із торговельної книги, їй вдалося визначити, що постачальник приміщення в 1823 році назвав "Герань Його величності та шовк золотистого кольору". Її візерунок натхненний французькою мовою і був переплетений для цієї реставрації Humphries Weaving.

Ян Блок з AT Cronin Workshop зробив нові штори і повісив шовкові панелі. Розкішні обрізки були поставлені Брайаном Тернером та обробкою Heritage та косами та мушмулами Context Weavers.

© Пол Хайнам / Сільське життя

Тим часом було розпочато подібне відновлення килима 1823 року. Згідно з повідомленнями Джонса, оригінальний килим коштував князівської суми в 620 фунтів стерлінгів. Він особисто керував процесом плетіння на ткацькому верстаті, "щоб зробити незвичайний і хитромудрий дизайн, здатний без помилок зробити виробник". Тим не менш, після вивезення в 1847 році він був розрізаний для повторного використання в Букінгемському палаці. Джордж V повернув деякі фрагменти в 1934 році. Ці, а також деякі дизайнерські креслення та історичні погляди на інтер’єр дозволили зібрати весь дизайн Енн Соуден, постійний член групи з охорони природи павільйону.

Потрібно було півроку дизайнеру килимів Джесс Шоу під керівництвом директора дизайну Гарі Бридж, щоб оцифрувати дизайн для комп'ютерного верстата на килимах Axminster. Оригінальний килим був витканий з 26 різних кольорів, але заміна удосконалила дизайн, щоб він включав 12.

© Пол Хайнам / Сільське життя

Використовуючи докази викритих фрагментів оздоблення стін, пані Соуден також працювала над проблемою відновлення покриття Джонсом листя та квітів. Вона вдосконалила відшліфоване перлове покриття паперового ґрунту та візерунок, нанесений за допомогою трафаретів, вирізаних лазером.

12000 мотивів - кожен на формування яких займає близько 16 хвилин - застосовувались протягом двох років з використанням платини, а не срібла, для стримування фарбування. Кожен вибирається з тінями в два відтінки бузкового.

Невдовзі ця реставрація визначної пам'яті завершилася, ніж з'явився черговий захоплюючий проект. У рамках постійної реставрації Букінгемського палацу крило, побудоване Блором, яке ввібрало стільки фрагментів павільйону в 1850-х роках, тимчасово позбавлене його меблів. Королева, таким чином, позичає велику кількість цих матеріалів у павільйоні на три роки. Кредити мають бути встановлені у вересні цього року.

Коли вони будуть на місці, інтер'єри ненадовго виглядатимуть більш повно, як їх знав Георгій IV, ніж будь-який час після розпаду інтер'єру в 1847 р. Важко уявити собі більш досконалий час для відвідування цього надзвичайного створення Регенції .

Королівський павільйон у Брайтоні відкритий для публіки протягом року - дивіться brightonmuseums.org.uk/royalpavilion про час та ціни на квитки.


Категорія:
У фокусі: Класна Шарлер Шілер сприймає "Америку без того проклятого французького присмаку"
Пол Роджер знайшов давні пляшки шампанського під час будівельних розкопок